波田陽区さんとカモンFMさんのご協力により 局内番組コラボレーションとなりました。ありがとうございます。さて、「スランプじゃ！」とのたまわっておりましたプロデューサーですが何とかトンネルを抜けいろんなものを形にできております。周りにいる素晴らしいクリエーターの方々のおかげですね。

 

2017年に出会い 2018年にレッスンを開始しCDを作り2019年1月27日にデビュー。何にも知らない女子大生が音楽の世界に足を突っ込み約５か月。

 

ゴダイゴのギター浅野さんのオープニングアクトを務め、自分の番組をもって誰もが知ってるギター侍と対談してる。ねえ菜央ちゃん想像できた？

 

立派にトークできてる。何よりもちゃんと勉強できてる。成長できてる。いい曲もどんどんできてる。CDも地道に皆さんに聞いてもらえてる。でも僕らの目標はまだまだ遠い。北九州のハッピー娘　九州のハッピー娘　日本のハッピー娘　 憧れの人と同じステージに立てるようこれからも課題を一つずつクリアしていこうね。「浅川が面倒見てるアーティスト」から　アーティスト「波多野菜央」に最近はなりつつある。どうか皆さんこれからも応援よろしくお願いいたします。

 

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【スランプ】

努力は薄い髪を いや薄い紙を重ねていくもの。１枚や２枚じゃ何の変化もないですがある時、目に見えて実感する時があります。波多野菜央にはいつも「今日頑張ったからといって明日すぐにイチローにはなれない」と言い聞かせております。あ、イチローの部分は時と場合と僕の気分で変わります(笑)　

 

波多野菜央の勝手にシリーズも長編や短編などバリエーションをその施設や場所によって変えています。短く見やすくしてお届けするのはTVや番組のプロにお任せして僕らはあえて感じたままに普段TVなどでは時間やその他の制約で見れないものを手作り感満載でお届けしようと心がけています。「この施設 スロープがあるなら出かけてみよう」とか「動画見て楽しくなった」「懐かしい！今度久しぶりに訪ねてみます」という声をいただくようになりました。とてもうれしいです。単なる波多野菜央の宣伝のために動画を制作しているわけではありません。スタッフの方の考え方や努力、こだわり、施設の存在意義、コンセプトなど肌で感じてそれを理解できるアーティスト、人間になってほしいから。そしてそれを動画を通して一人でも多くの方に伝えたいから。「長すぎる」とか「こんな編集 今の若い人は引いてしまう」と言われたこともあります。でも反面「もしかして 勝手に～されてる方ですか？」「あれ面白いですね？」「ご本人ですか？」「iPadから飛び出てきたみたいですね」「動画見て新しい発見がありました」と声いただくときもあります。飛び込みで適当に撮影しているわけではなく 施設のスタッフと打ち合わせや相談を重ね どのポイントを紹介すると魅力が伝わるのか意見を頂戴しながら６時間から７時間 足を使って撮影しています。今の若い世代は動画を見慣れているので長かろうが短かろうが気に入った所を自分でつまんで繰り返し見ます。他の事しながら垂れ流しするのも 波多野菜央とデート感覚で見るのも それぞれの楽しみ方で。僕と波多野菜央がCDで音楽を届けることにこだわるように いろんな場所の素敵な外観だけでなく見えない部分に込められた「想い」も伝えていけたらいいなと思っています。

 

写真はカメラマンの Mariko Hashizume さんから頂きました。普段　僕が撮影しているのでなかなかこういうショットは貴重で嬉しいです。ありがとうございました。勝手に観光大使シリーズ　あなたのところへお邪魔した際にはぜひよろしくお願いいたします。　海響館HP

 

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平成が終わりますね。新元号は何になるのでしょう。Twitterで面白いツイートが目につきました。どなたが書かれたかわかりませんがこんな内容でした。【「新元号は平成です」という記者会見　唖然とする記者達】、フィクションですが記者会見を機にタイムスリップするという内容でした。おもしろい切り口です。当然　あの災いの日はまだ来てないわけです。僕らはどういう行動をするのでしょうね。そして平成の初めに波多野菜央がいてCD「太陽と月」をリリースしていたら業界の皆さんやリスナーの皆さんにどういう評価をしていただけたか興味があります。昨年の12月25日にRECが完パケし工場へプレス入稿しました。まさに聖夜に誕生した作品です。そして今年のつまり平成31年１月27日にリリースされました。そして波多野菜央 3月25日に下関市立大学を卒業し僕とシンガーソングライターの道へと その一歩を踏み出したわけです。現役女子大生シンガーソングライターから　平成最後のシンガーソングライターとして。平成という時代を背負ってもらいましょう。そして新しい時代を波多野菜央に牽引していってもらいましょう。ピッタリな歌があるじゃないですか　波多野菜央の「REAR」です。アルバムの１曲目に持ってきた意味はここにもあります。 最近少しやせたかな？　本人には言いませんｗｗ　

 

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【準備】

 

仕事でもプライベートでも物事に対峙する時には事前の準備が必要です。NO PLANで飛び込んでアドリブ的に突発的刺激を楽しむ、即興的にひらめいたものをそのまま作品にしていく それはそれで充分楽しいし必要な事なのですが、まだまだ発展途上で基礎を構築していく上では予習復習 事前準備にエネルギーを費やすほど本番が楽しくなるし完成度も向上します。人に会う事や取材などでもそうです。「いやいや変な先入観を持つよりその場のフィーリングで」というご意見が聞こえてきそうですね。それはある程度感性のキャパシティが広がってからの話。確かに 趣味で楽しむ分にはそれでいいかもしれません。しかし出会いを自分の糧にしていく、出会いを通して自分が何かを発信する為には 出会う覚悟が必要です。個性は奥深いですから、少々予習してようが幾らでも相手から新しい刺激と発見をみつけることができないと自分を成長させることなんてできない。そうして吸収していくことによって感性のキャパシティが広がり引き出しが増えていくわけです。せっかくのチャンスましてや限られた時間、無駄にしたくないものです。プロデュースする人間として波多野菜央には常に予習と復習を徹底させています。10の表現するには100の糧が必要です。逆に10の糧しかなければ１も表現できない。ましてや人様の元気と楽しみになるアーティストになれるわけがない。多くの糧を蓄え皆さんに素敵な作品を提供できるよう日々努力してまいります。　最近又新しい顔が出てきました。まだまだたくさん彼女の中に眠ってるなと感じております。

 

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【僕と波多野菜央　⑤二人三脚　の巻】 

 

「なぜ僕が波多野菜央をプロデュースしようと思ったか。」う～ん、どうしたものか….頭の中で二人の自分が語り掛けてくる。「波多野菜央と組むかOR否か」ぐるぐると。僕は基本アマチュアの方には「頑張って」というワードしか言わない。なぜなら責任が負えないから。無責任な事を言わないようにしている。でも面倒見るならがっつりとポイントを絞って。CDをプロデュースするのか、プロモーションをサポートするのか、レッスンするのか、活動のアドバイスをするのか、どこからどこまでかと期間はいつまでなのかを明確にしたうえで関わります。波多野菜央とはレッスンだけなのかCD作ることなのか？　曲を仕上げるだけならサウンドプロデューサーにアレンジ含め発注すればいいし アドバイスだけならある程度ライブができるようになるまででいいし。波多野菜央が言う「よろしくお願いします」とはいったいどこまでを指しているのか。プロの場合はお仕事として具体的な業務依頼が下りてきて明確ですが、女子大生のアマチュアシンガーソングライターのよろしくお願いしますっていったい…ますます迷宮化してきます。まずは本人に確認しようとした矢先本人が唐突に「CDが作りたいです！」と言ってきた。それも運転中に(笑)　いきなりわき腹のぜい肉を掴まれた感じだった。フォ！？っとなりながら頭の中でとっさに「〇〇頃だと思ってる」と答えた。これはその場しのぎで口から出たのではなくちゃんと事前に分析シミュレーションしてたこと。ちゃんと関係を明確にするべきだと思った。早急に時間を作って話し合いがもたれた(笑)　ホワイトボードに図を描きアーティスト活動に関わるうえでどんな関係性が波多野菜央を取り囲んでいるか説明した。当然リスクもついてくる。むしろリスクをたくさん具体的に話しておかないといけない。他の選択肢があることも。波多野菜央は僕の言葉をメモに取る。手帳に書く。車で移動する時も、一緒に食事する時も、僕の言葉を聞き逃さないよう必死に。そんなところにも僕は好感を持っていた。一通り講義が終わって(笑)さあどうする？問いかけた。彼女は「ついていきます！よろしくお願いします！」と答えた。笑った。いや逆だよと。波多野菜央という船に僕が乗るんだよと。波多野菜央という船が沈む時には乗組員全員が海に放り出されるんだよと。21歳の女子大生、事の重大性わかってるか？ビビるだろうと思っていた僕の予想とは裏腹に彼女は「やったりまっせ！！！」と叫んだ。なぜか二人で大笑いした。船長は波多野菜央、波多野菜央という船、航海士は僕、船が大きくなれば乗組員も増えるだろう。その日から僕は例の「波多野菜央と組むかOR否か」という問いに決着をつけるべく三日三晩部屋に籠った。まだ僕は彼女に返事をしていない。今ならまだ彼女も僕も怪我をしないで済む。大学卒業して就職して普通の人生を歩けるだろう。彼女のお父様より年上の僕がはたして役に立つのか。年齢的にいつぽっくり行くかわからない、ましてやエンターテインメント業界の激務は誰より身をもって知っている。最前線にもう一度出ていけるのか。個人事業主で資金もない、体力的、精神的な負担は？ 重たい荷物も持てなくなっている、階段もきつい、夜も弱くなった、酒も呑めなくなった、大の方向音痴、腹も出ている、髪も薄い、小さな字も見えなくなった。こんなのが引っ付いていて大丈夫なのか。若くてかっこいい元気なスタッフの方がいいに決まっている。マイナス、負の要素、リスクを全部出した。しばらく絶望しながらぼ～っと部屋を見渡してた。その時 カバンが目に入った。ツアーやキャンペーンでグッズやイベント用の道具を入れている古い皮のカバン。中を開けると物販用の道具やPOPを書く小さなホワイトボード。隣にはCDを通販で郵送するためのクッション。ディスプレイ用のライト。アーティスト活動をするための小物は全部揃ってる。ギタースタンド4本、バックの黒い幕、いろいろなイベント用の道具が「暇じゃ。」と言ってる。PCを開いた。動画編集ソフトや資料を作成するための様々なアプリやソフトが入ってる。そういやあ何年か前に勉強してたなあ。その時いきなりポポンと通知が入った、昔のバンドのメンバー同い年のアーティストから「ツアーを組んだ、よろしく頼むよ」と。全国を車で回るツアー、あほか！と言わんばかりの本番数。こんなに沢山ライブいれたら死ぬぞ(笑)。FBを見る、僕より先輩の方々がツアーやレコーディングで飛び回っている。大先輩のプロデューサーの方が手掛けられているアーティストと大きな会場でコンサートを開くと新聞記事が掲載されていた。レジェンドと呼ばれた方は今日もマイクの前でDJをされている。「おい若造が何を言っとる」ポンと背中を押された。周りで立て続けに友人が旅立って逝った。その度にあいつらの分まで今を精いっぱい生きる事を誓ったではないか。そうだった 若い時、「くたばるならステージの上で」と僕ら言ってたな。波多野菜央に会って僕に無いもの。僕に会って波多野菜央に無いもの。二つを足すとプラスマイナスゼロどころかワクワクと可能性で満ち溢れる。いままでの過去すべて今日の為の準備だと思えば僕も今ここからから始めても遅くはない。負の要素を全てエネルギーに変えた。そうだ、限界を決めるのは自分じゃない。そう考えるとすぐ行動しなきゃ。僕の年齢、波多野菜央の年齢を考えると貴重なアーティストの若さという旬を無駄にはできない。もう一度新人マネージャーになったつもりで頑張るか！そして波多野菜央に言った。「どちらか片方が頑張るのではなく二人で二人三脚で行けるところまで行く」僕の事務所に所属するという考え方ではなく二人 波多野菜央という船で荒海に漕ぎ出す勇気はあるかと。プロデューサー兼マネージャーとしてこんなポンコツな僕と波多野菜央、二人で転がる腹をくくれるかい？ずっこけるときは二人してずっこけるけどそれでもいいかい？　21歳の若者は涙を浮かべ深く頭を下げた。僕も下げた。しばらく無言が続いた。そして大笑いした。後日二人で約束事を紙に書いた覚書を交わした。お父様やお母さま、おばあちゃん、おじいちゃんに改めて了承してもらっておいで。それから僕もご挨拶した。すでに決まっているスケジュールをやらせていただきながら活動のシステム作りとアルバムの制作、レコ発ライブに向けて怒涛の日々がスタートした。こうして波多野菜央という小さな船はゆっくりと停泊していた日常という港から沖へと漕ぎ出した。なぜ僕が波多野菜央をプロデュースしようと思ったか。この章はこの辺でよかろうかい。ん？答え？　それはね、彼女が「波多野菜央だから」です。　次回から制作ノート に戻ります。

 

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【僕と波多野菜央　④小娘の決心　の巻】 

 

「なぜ僕が波多野菜央をプロデュースしようと思ったか。」シリーズでお送りしております。まずはここまでのおさらい。①僕の自己紹介 ②波多野菜央と出会ったきっかけ　③プロデュースとは　をお話してきました。今回は④一緒にやることになった決め手「決心」。レッスンを開始した時 波多野菜央は21歳になったばかり。前にも書きましたが全てがまだまだでした（今も発展途上ですが）。まずは発声や声の出し方とオリジナル曲を伝わるように歌う所から。僕なりの手法がありますが具体的には企業秘密で(笑)、あ、そうそうなんでも巷ではアマチュアミュージシャン用の活動コンサルティングもあって有料だそうですね。びっくり！知らない事だらけの世の中～って波多野菜央の歌じゃありませんが面白い。雇ってくれないかな(笑)。話がずれましたが、当面はレッスンしては宿題を出しての繰り返し。いやあ毎回の伸びが凄かった。１教えると10伸びてくる。みるみる成長していく波多野菜央を見ながら僕は②の章で書いた「確かめたいこと」を探っていきます。音楽性とキャラクターのポテンシャルについては前章で述べているのでここでは触れませんが、確かめたい事、主にメンタル面や考え方。その中の１つ「あなたは何をしたいのか？どこに向かいたいのか？」これは就活と同じです。ほとんどのアマチュアは「メジャーに行きたい」と言います。では「どういうのがメジャーなの？」と聞き返します。まあこの問いでほとんどの方はいい加減な答えになっていきます。同じ質問をしました。波多野菜央の場合は「あこがれの人と歌う事」「誰かの楽しみになる事」。「あこがれの人と歌う」はアーティストとして同じ土俵で共演する事です。わかりやすい。現段階ではスピッツの草野さんやJason Mrazさんなど上がっていますが おそらく彼女が成長していくにつれあこがれの人も変わるでしょう。僕らもそうでした。そのために何をしなければいけないのか、自分に何が足りないのか、こういう明確な目標があることは本人にとっていいモチベーションの維持につながります。そしてもう一つ「誰かの楽しみになること」これが響いた。歌のみならず波多野菜央自身が誰かの楽しみになる。僕のプロデュースの方向性と同じです。彼女からはメジャーという言葉は出てこなかった、いやメジャーの定義がわからなかったから選択肢としてなかったんですね。潔い！そして確かめたいことその２「どこまで本気？」これは非常に大きな意味を持つ質問です。アマチュアアーティストさんにこの質問をするとたいがい「本気です！頑張ります！」と帰ってきます。でも僕らの本気とはかなりギャップがあります。僕らが若い時は音楽で飯を食う為にということで先輩方から多くの物を学びました。今はプロのギタリストを目指す若者にギターをどれくらい練習してるか聞くと、30分とか昨日はバイトが忙しくてギター触ってないという返事が平気で帰ってきます。イメージトレーニング中心かい！(笑)　昔のギター少年だったあなた、7～8時間はざらだったでしょ？ギター抱えて寝落ちしたとか　自分の腕にマジックでフレット書いて授業中スケールの練習してたとか、登校中もギター弾きながら学校来てたとか(笑)　ほんとかどうか別にして1万時間の法則を地で行くやつらが多かったと思います。でも時代は変わってきましたからこんなことを書くと考えを押し付けてるとかモラハラとかパワハラって言われる時代です。今や音楽で飯を食う時代ではなく　音楽「と」飯を食う時代です。そうwith ですね。それはそれで素晴らしい、僕もその多様性を研究してますから充分理解しているつもりです。でもいろんなチャンスが巡ってきた時、大事なイベントのオファーがあった時には一緒に活動するうえで アーティストの活動を優先してほしいわけですよ。ましてやアマチュアの方のスケジュールに合わせるため僕だけが仕事のスケジュールを調整するのはおかしな話です。自分の好きな時に 好きな歌を 好きなように歌いたい。それはアマチュアの特権。ただ僕がプロデュースする事はないというだけ。波多野菜央は就職活動ではなく音楽活動をすると明言しました。相談ではなく自分で考え決断し、ご家族の方　大学の先生方　周りのすべてに明言し「よろしくお願いします」と僕の所に来ました。「どこまで本気なの？」の質問には「もちろんです！」と。その時には自分で退路を断ってきてたという事。ほう今どき珍しく腹の座ったヤツ。あの時代の仲間たちの顔とダブりました。三顧の礼ではありませんが　若干21歳の女子の「決心」に答えなくて何が音楽人生か。小娘が人生と将来をかけるなら、あと何年動けるかわからないこのポンコツ、残りの人生くれてやるわ！と。その時です。そこでもう一人の冷静な僕がつぶやきます。「ちょっと待ちなさい！あなたみたいな爺さんが付いたところで若い女性の足手まといよ！」うむむむ！確かに！！今日のところはここらでよかろうかい。　次回 二人三脚 お楽しみに。

 

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【僕と波多野菜央　③プロデュースとはの巻】 

 

 

「なぜ僕が波多野菜央をプロデュースしようと思ったか。」シリーズでお送りしておりますが今回は序盤の核心になる「プロデュース」について僕の持論をお話しさせていただきます。プロデューサーが10人いれば10人ともやり方も違えば考え方も違う。まずここはご理解ください。そしてどれも正解はないということ、そして全部正解であること。例えば卓越したテクニックのアーティスト、超美形で見るものを虜にするアーティスト、アート的な前衛的なアーティスト、アイドル、タレント、いろんなタイプがいるわけでその人のどこを伸ばしていくか方法も目指すところもみな違う。アーティストにしても どのプロデューサーと仕事をするのかが運命の分かれ道、インチキプロデューサー、失礼、力量不足のプロデューサーに当たればそれはアーティストのあなたの見る目がなかったということ。また、途中でやーめたとリタイヤするアーティストに当たればそれはプロデューサーの見る目がなかったということ。どちらにしても100%正解はないのでしょうね。僕の中では「マネージャーはプロデューサーたれ。」という持論がありますので常に現場でアーティストと共に行動します。全部は無理かもしれませんが可能な限り現場に立ち合い試行錯誤とダメ出しを繰り返しながら成長させていきます。そして最終目標はアーティストが一人で歩けるようにすること。自分で自分を売っていくことができ、若手をプロデュースして次の世代につなげていくことができるプロデューサー兼アーティストへ成長してもらうことです。一度メジャーを経由してという場合もあればインディーズの延長というケースもあるでしょう。ご自身でいろいろ試しながら皆さん活動されてます。でも行き詰ってしまう事が必ずあります。そんな時一緒に頭を悩ませてくれて自分では気が付かなかったものの見方をポンと提案してくれる、こんな心強いことはないですね。しかしですね、巷ではへんなセミナーに染まってやたらビジネス用語の横文字使う自称プロデューサーが多いと聞きます。気を付けなはれや(笑)　同様にマネージャーも同じようなもんです。「初めまして波多野菜央のマネージャーです」と言っても、たいがいの方はピントこない。そらそうだ、マネージャーなる肩書の方の人と出会う事なんてそうないでしょう。ましてTVとかに出てくる芸能人の方だと「ああ、マネージャーさんですね」と腑に落ちるでしょうが アマチュアのそれもほとんど駆け出しの地元の女子大生にマネージャー？？ってなるのが正しい反応でしょう。そもそもマネージャーって何する人なの？そうですねそれが正しい反応です。実際プロの現場にいてもマネージャーの仕事をしてないマネージャーも多く見かけます。仕事のできないマネージャーはやがてアーティストからNG出されますよ。あ、僕か！！ヤバいヤバい、話がそれました。とりあえず難しい定義や講釈は抜きにして僕の役目は波多野菜央の目標を一つでも叶える為アドバイスとサポートをすること。ベストな状態でパフォーマンスができるようコーディネートする事。仕事をとってきてビジネスとして成立させること。一人でも多くの人に波多野菜央の歌を楽しみにしていただく事。おやおや？ハッピー娘が口癖のように言ってることとリンクしてきました。必ずしもプロの方だけに就くのがプロデューサーやマネージャーという訳じゃないでしょ？こんな考えのおっさんもいるわけですよ。ただアマチュアの皆さん勘違いなさるな。今や時代は多種多様。音楽業界もまるで音楽業界という言葉すら当てはまらなくなっている時代です。全く異業種の方にマネージメントやプロデュースしていただくのも面白いかも。業界に精通してなくてもいいんです。ともあれこの人となら二人三脚で転がっていける。そんな信頼できる方とお仕事しましょう。えらそうに口だけ出して何のリスクも背負わない人がほとんどですからしっかり自己責任で。そのためには自分を高めていかないと。今日の所はこの辺でよかろうかい。次回は決め手に迫ります「決心」こうご期待！

 

写真は最新の春コーデ。モデルさんやファッション系の方にも高評価。上シャツはイタリア製だったかな、小さな花柄が可愛いですよ。オールドなのでいい感じの色に落ち着いています。下のオーバーオールはアメリカ製。いずれも70年後半～80年のヴィンテージ。いつも買いに行く古着屋の社長と古着の山をかき分けてお宝を発掘しました(笑)　スケジュールの間の待ち時間もスナップ撮ったり衣装のアイディア出し合ったり。ジッとできない性分なもんで。

 

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【僕と波多野菜央　②初めての出会い 待ち合わせは博多駅での巻】 

 

「なぜ僕が波多野菜央をプロデュースしようと思ったか。」シリーズでお送りしている第二弾(笑)　女性友達から「知り合いの娘さんで音楽頑張ってる子がいるので会ってもらえませんか？」って打診があり「あいよ」って軽い気持ちで返事して博多駅で待ち合わせした。それがファーストコンタクト。波多野菜央と言うらしい。今はラインという便利なものがあるのでお互い連絡とって待ち合わせした。「これが私です」と送られてきた写メはアプリ加工で友達と写ってたものだった。見分けがつかないので適当に返事して僕のスケジュールに合わせてもらって博多駅で待ち合わせした。年取ると脳内のメモリーが少なくなって来るのでなるべく余計なことに記憶の容量を割かないようにしている。結局 顔もよくわからないままだがまあ何とかなるだろうと。待ち合わせ当日 夕方の博多駅の人ごみの中　遠くから一直線にこちらへ向かってくる女の子、周囲の人をはね飛ばしそうな勢いでドドドと加速してくる。間違いなくこちらをROCK ON してる。やばい、よけるべきか 受け止めるべきか 逃げるべきかなんて考えてたら僕の目の前で急ブレーキかけて止まった。「初めまして！波多野菜央です！」元気のいい挨拶。ど、どうも初めましてと挨拶して一緒にCDをプロデュースしたアーティストさんのLIVEにいった。演奏が始まってすぐライブ聞きながら横でいきなりの号泣。まるで泣かしたみたいじゃないかい。おそらく喜怒哀楽の表現が豊かなんだろう。そしてとにかく元気がいい。初対面の人とでもガンガン話す。エネルギーの塊。そのエネルギーや感情が身体から「ダダ漏れしている」というのが率直な第一印象だった。制御の利かない機関車、暴走列車という表現がぴったりか。帰り車で送りながらいろいろ話した。で、一度歌を聞いてあげましょう。ということになり後日再会。場所は公民館の会議室を借りた。弾語りなので生歌でいいし、駐車場代かからないし、何よりも安いから。初めて波多野菜央の歌を聞いた。良いものも悪いものも何でも引き寄せる吸引力、 明るく元気のいいキャラ、個性的な歌詞、中域がまろやかで低域成分がパンチのある類をみない声質、どれも個性にあふれている。何よりも聞いてるこっちがめっちゃ元気になった。「ダメダメでしょ？」と波多野菜央は言った。確かに技術的なものはまだまだだが、そんなもんはちゃんとした環境下で練習すれば誰だって上達する。それよりも.... 彼女の奥深くで影を潜めている本当の「波多野菜央」が薄目を開けてこちらを見ているのがわかった。ぞくっとした。この感覚、そう今から20年前 とあるアーティストと出会った時と同じ感覚。正直 この時まで僕は油断していた。だらけきった感性で横になりながら適当にあしらえる相手では無いことにこの時 気付いた。我に返るといつでも刀が抜けるよう刀のツバを親指でクンと前に出してつま先立ち正座で右手を柄に添えている状態と言えばその時の僕の心理状態を理解していただけるだろう。ごくりと唾を呑み込み一瞬にして数十年ぶりに本気モードにスイッチが入った。たいがいのアマチュアアーティストは、僕が本気モードになる前のアイドリング状態で音を上げるので今回もギアを入れないニュートラルな状態の予定だったがそうはいかなくなった。なるほど 彼女の周りを取り囲んでる状況、人間関係どれも彼女の中の本当の「波多野菜央」を起こして解放するまでには至ってないのか。詳しく話すまでもない、恐らくの範囲ではあるが全て察知できた。そうか、それであいつは僕に「どうにかしてあげて」と言ってきたのか。いや、むしろその本当の「波多野菜央」から「おい、お前が三四郎か。お前なら相手してやらんでもないぞ。」と言われてる気がした。たぶん波多野菜央とここで出会ったのは運命、「この子の面倒を見なさい」という事なんだろうと。でも僕自身確かめたいことが多々あった。僕がアマチュアアーティストと関わるということはその人の人生を左右する事にもなる。慎重には慎重を期する。あくまでも本人の前では平穏を装いながら、週一でレッスンすることにした。彼女の駄々洩れしているエネルギーを「表現」に変えていけばきっと素晴らしい大きなアーティストに成長する。確信があった。こうして出会った僕たちは「特訓じゃ！」の日々を送ることになるわけだ。うん、今日の所はここらでよかろうかい。次回、「プロデュースとは？」をお楽しみに。

 

写真は自撮りスナップを撮る波多野菜央。スナップは打ち合わせや現場ごと新鮮なものをたくさん撮影してストックしていくよう指示、本人チョイスの後二人でいつでも使用できるように共有しています。

 

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【僕と波多野菜央　① 誰やこのオッサンの巻】  

 

 

「なぜ僕が波多野菜央をプロデュースしようと思ったか。」他のミュージシャンや業界の方からもよく聞かれることですし、波多野菜央はあんな得体のしれないオッサンといて大丈夫なのか？騙されちゃいないか？と波多野菜央のお知り合いの方もご心配でしょうからこの辺で僕の事と波多野菜央との関わりなどお話ししたいと思います。たくさんの切り口から説明することでいろいろな立場の方にもご理解いただけるかなと思いますのでシリーズ化で(笑)。まず私は自分で制作事務所を立ち上げている人間です。イベントや音楽系エンタメ系に関する事は何でもやります。外に看板は出してません。自分でやりたいと思ったこと　知り合いや以前からのお付き合いのある方とのお仕事が中心です。社長さんですか？と聞かれますが「社」ではありません。個人事務所個人事業主です。なので「代表」という肩書です。一人でやっておりますからアウトソーシングが得意です。プロデューサーさんですか？と聞かれれば「そうです」と答えます。まあプロデューサーなんて名刺にプロデューサーと書けば誰でもプロデューサーですし、怪しい仕事ランキングがあれば恐らく上位にくい込むのではないかと。あ、巷のプロデューサーの皆様失礼いたしました。あくまで僕の話なので気になさらずに。でもほとんどの方はプロデューサーやらディレクターやらマネージャーやら区別のつく方はあまりいませんのでスタッフの方ですか？とかなんでも呼び方はお気になさらずに声かけてください。先日もイベントで「ご父兄の方ですか？」とか「保護者の方ですか？」とか聞かれましたし、毎回必死で否定する波多野菜央の姿(笑)が面白いのでうなずきながらニコニコしております。もうこの際親戚のオジサンでもいいかと。とはいえ正式な肩書は波多野菜央のマネージャー兼プロデューサーです。何卒お見知りおきのほどよろしくお願い申し上げます。さて本題に。経歴から紹介いたしますと音響会社や楽器店 レコードSHOP　スタジオのアルバイトからスタートしLIVE HOUSE設立から運営、インディーズ事務所設立とアマチュアプロデュース　そのころからマネージャーやらディレクターやらやってまして、前東京の事務所勤めの時はプロアーティストのマネージャー　プロモーション　オーディション等　年間を通じてたくさんのプロ・アマチュアアーティストと関わりました。新人発掘、育成サポートなどもさせていただいておりましたので年間多い時で500～700組くらいのプロ、アマチュアのLIVEを見たり曲を聞いてきました。来年で業界歴40年ですので聞いたオリジナル楽曲の数になると数えきれないです。皆さんご存知のあーんなアーティストやこーんなアーティストももしかしてサポートしてたのかもしれませんよ？(笑)　僕らの仕事には「守秘義務」なんてややこしいものがある関係上、墓場まで持っていかないといけないことも多々という事でご容赦を。前会社を退職し自分で事務所を立ち上げ音楽系の専門学校の非常勤講師やイベント制作を請け負ったり番組制作をしたりプロモーションのお手伝いをしたりしながら現在に至るってな感じです。その中でなぜ「波多野菜央」を直接プロデュースしマネージメントをしようと思ったか。　次回はその辺に触れていきましょう。

 

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【歌の力 ✖ 文章の力】  

脚本家　葉月けめこ先生にライナーノーツを書いてもらった！

 

以前の STAFF ROOMで 「レコードを買ったら先にライナーノーツを読む派です。」と書きましたが そう レコードや CDのブックレットにはライナーノーツなるものが 掲載されてたのです。「ライナーノーツ」って何？　という方もいらっしゃいます。これも時代の流れでしょうか。ブックレットの構成は　前書きのようなライナーノーツ、（解説文的なもの。アーティスト紹介的なもの形式は様々）。目次、歌詞、そしてクレジットがあとがき的なポジションでしょうか。それと商品説明や権利関係 品番やメーカーによる注意書きのような部分で構成されています。ライナーノーツは主に洋楽などを日本で発売する際には結構な頻度で掲載されていました。邦楽、今でいうJ-POPで掲載していたアーティストもいらっしゃいましたが 最近ではあまり見なくなりましたね。波多野菜央の アルバム「太陽と月」では絶対にこのアルバムの魅力を様々な形で購入された方に伝えるべく「聞いてよし：音」「見てよし：写真」「読んでよし：歌詞とライナー」と コンセプトを練る段階からライナーノーツを掲載することを考えていたので ほぼ 全曲 形が見えた段階でサンプルを作成してとある方に聞いてもらいました。そう今回依頼した 脚本家の 葉月けめこ先生です。北九州 戸畑区出身 「いきなり作詞ができてしまう本」や「北九州の逆襲」の著者でもあり　何よりNHK TVドラマ「You May Dream」の脚本を書かれている あの葉月けめこ先生です。共通の友達は多数いましたが 僕とはシーナ＆ロケッツの ご縁で仲良くさせていただいたのが始まりでした。それと何より書かれる文章の力強さと繊細さ。 無法松の心意気　いいものはいい　嫌いなものは嫌いというロックスピリッツあふれる文章タッチ 北九州 出身 シーナさん絡みでのご縁　と、くればこの方以外に適任者はいません。やり取りしながら音を聞いていただきライナーノーツを引き受けていただいた際には 波多野菜央とハイタッチしたのを覚えています。原稿をいただきやはり間違いなかったと確信。波多野菜央というアーティストと作品「太陽と月」を見事に表現していただきました。波多野菜央 宛にいただいた応援メッセージでさえ 波多野菜央が「家宝にする」というくらい素晴らしい。心強いエールをいただきアルバム「太陽と月」はより深みを増すことになります。けめさんありがとうございます！ 葉月けめこ先生のライナーノーツは本公式ページの「ライナーノーツ」から全文をお読みいただけます。

 

 

写真は美しい葉月けめこ先生

 

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【１ST AL「太陽と月」制作ノート NO7】

 

「21」そのまま「にじゅういち」　僕と出会った時の波多野菜央の歳。若さは何物にも勝る宝であり武器だとあらためて痛感させられる歌でもあります。東京で事務所に所属していた昔なら 「Twenty one」とか「TWO ONE」とか歌詞を変えさせられたかもしれませんね。日本語がダサいという理由だけで。(笑)　ぐしゃぐしゃのギターストロークで「にじゅういち！にじゅういちいいい！」と歌う彼女に確固たる決意を感じました。こんな歌初めてです。もちろん手を加えるわけもありません。そのままギターをかき鳴らすようアドバイスしました。そのぐしゃぐしゃのリズムの中から エスニックなグルーブを引き出したかった。グロリアエスティファン・マイアミサウンドマシーン、マドンナ、久保田早紀の異邦人？いや違う何とも無国籍でリズムがグルングルン回るようなイメージ。ラテンパーカッションの波の中で波多野菜央が「にじゅういち！」と歌う姿がはっきりと見えた。アレンジャーの末松氏にイメージを伝える。いやあ　彼とは長い付き合いですが毎回 困らせて申し訳ない(笑)　しばらくして上がってきたラフは僕らの想像を超えるサウンド。そしてストリングスにBIG アイドルのバックや海外でも演奏をされているバイオリニストの加来洋子さん。デジタルではない生の弦。ギュイン！というすさまじくも切ない哀愁を帯び澄んだ伸びのある音。最初の出音で僕の前にいた波多野菜央がへにゃへにゃと座り込んだのを覚えています。どう？菜央ちゃんこれが一流のプロの音だよ。間のあたりに体験させてあげられた事は彼女にとって非常に大きな財産になるでしょう。ギターのカッティングとコードもアレンジャーからアドバイスをもらいながらこの「21」は完成しました。このHPにもショートVerの動画をUPしてます。また天神のCSビジョンでも2月中 放送中です。ばったりと出くわしたあなた、天神のど真ん中で「にじゅういち！」と叫んでくださいね。

 

「21」は　アルバム「太陽と月」に収録されています。

 

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【一生懸命とは】

 

先日　波多野菜央  卒論を提出いたしました。無事　下関市立大学を卒業できそうです。

 

音楽の世界　エンターテインメントの世界をテーマにしたアニメや映画などを見ると「学校で落ちこぼれのアウトロー的な主人公がギターで才能を開花し、のし上がっていく」「不良達がスポーツや音楽で更生していく」というストーリーが多い気がします。僕もあまり人のことは言えませんが(笑)　世の僕と同年代の方々もギターを持っているだけで「不良」と言われていた時代を経験されたのではないでしょうか。　時代は変わり若者たちの生活様式も変わり生まれながらにしてデジタルやITに接している今では音楽ビジネスも価値観から根本的に様変わりしています。前に述べた「音楽は不良たちのモノ」から「日々の生活の中に空気の様に存在しているもの」に変わってきました。しかしながら　どんなに形が変わろうと表現方法が変わろうと人が作る作品ならばそこには「思い」が宿っているはず。そして大事なのはそれを伝えようとすること。先日　波多野菜央  と下関市立大学へお伺いした際に感じたものはまさに伝えようとする思い。先生方やスタッフのみなさんが学校の為に学生の為に「何かできないか」と模索する「一生懸命さ」でした。波多野菜央 もまたゼミを休まず大学に通い、レコーディングやライブのリハーサルの合間をぬって　はたまた移動の車の中でパソコンを広げ卒論に向かい合う姿には「一生懸命」という言葉があてはまります。パソコンの光に照らされ疲れて寝てしまっている彼女の横顔をみながら僕もまた次の世代に何を伝え残したらいいのかを自問自答しておりました。あの時代の不良たちも音楽を通して一所懸命「何か」を伝えようとしていたのでしょうね。努力は必ずしもその人の望む結果を与えてはくれませんが、一生懸命に生きていくことは必ずその人の心を満たしていくことと信じてやみません。使い古された死語に近い言葉ですが「一生懸命」波多野菜央  と共に頑張らせていただきます。　写真は　下関市立大学 経営企画グループ経営企画班　小山先生とスタッフの皆様　経済学部 桐原ゼミの桐原教授　と。お忙しい中ありがとうございました。

 

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【 1st AL「太陽と月」制作ノート no 6 】

 

「間違いも正解もないよ　アクセル踏み込んだまま飛び込め」　この歌いだしの1行を見たときにこれは女性の書く詞じゃないという印象をうけた。　プロデュースするときに女性とか男性とか意識しないようにしてるが　これにはガツンとやられた。　いや ぶん殴られたという表現の方が適切かもしれない。タイトルを見ると「REAR」と書かれてある。「REARって何て読むの？ リアルだと最後はLだよ」いやらしい大人の誘導尋問。「いえ　リアです。REAR リアカーのリア」　東京でゴミを拾う活動をしている若者の団体名　リアプロジェクトからいただいたらしい。まだ僕と活動を始める前に東京でもライブジョイントしたという。REAR＝牽引する　引っ張るという意味もある。その同世代の行動力に随分と触発されたらしい。しかし「REAR」...　とにもかくにも最初は妙な違和感でムズムズしていた。しかしレッスンで曲を数回通して聞いていくうちに曲の力強さに機関車のイメージが湧いてきた。煙をモクモクとはく蒸気機関車 SL だ。無骨ながら荒々しい、先頭でぐんぐん引っ張っていく力強さ。電車じゃない新幹線でもない。SLだ。僕もプロデュースの視界が広がっていった。なるほどこれだけストレートの剛速球を投げられたらど真ん中で受けるしかない。アレンジャーの末松氏には70年代の匂いのするシンプルなバンドサウンド、ギターがギュンとくるようなヤツを頼んだ。　となれば　菜央ちゃんにはエレキでしょう。それもテレキャス。「えっ？エレキギターとか弾いたことないです。」「うん　じゃあこれから弾こう」　はい持って帰って練習。　で　初エレキギターがレコーディングとなったわけです。しかし　この時すでに僕の頭の中ではLIVEでエレキを弾く波多野菜央がででんと仁王立ちしておりました。弾語りシンガーソングライターがアコギしか弾いちゃいけないなんて誰が決めた。　波多野菜央も「間違いも正解もないよ～♫」と歌っているではありませぬか。　そしてアルバムのトップを飾る１曲目の座も「REAR」はゲット。同時に写真をSLの前で撮ろう！　そして　今回のレコ発　オープニングSEにバンドのメンバーに「TRAIN KEPT A ROLLIN」～ 「REAR」の流れをお願いしたわけです。　

 

「REAR」　アルバム「太陽と月」１曲目に収録されています。

 

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1月27日　北九州編　2月2日　福岡編　無事終了しました。ご来場されたお客様、スタッフの皆様　ありがとうございました。

 

北九州編では、開演出番直前に感極まって楽屋で泣いている波多野菜央がいまして そんなアーティストは前代未聞です。「まだ早い ww」と会話しました。しかしそれを動画で自撮りして 公式のFacebookページにUPするやつもこれまた珍しい。毎回 新しい発見があって退屈しないです。

 

LIVEが終了し、メンバーとサウンドプロデューサーの末松氏を加えささやかな打ち上げをさせていただいたきました。反省ポイントやアドバイスもいただきながら 笑い話や裏話　楽屋落ちの話で終始笑顔の打ち上げとなりました。

 

しめの挨拶時には挨拶だけでなくメンバー　一人一人に直筆の手紙で感謝を伝えておりました。マネージャーが書くよう指示したわけでなくこのハッピー娘は 自然なふるまいの中でこういうことをする娘なんです。

 

で、　最後に「これは浅川さんに、これからもお願いします！」と大きな生花を！　

 

びっくりした！　そして嬉しかったな。

 

大人数のスタッフがいるわけじゃなく、波多野菜央と二人三脚でバタバタやってるので二人とも日々慌ただしく駆け抜けてきた。LIVEまでも早かった。でもこうやって相手のことを思う気持ちに余裕があるなんて　僕の方が何倍も経験値もあるのに　なんてことだ。　ちょっと恥ずかしい気持ちとそれを上回る喜びで胸がいっぱいになった。

 

エンターテインメント業界に入って来年で40年になります。たくさんのアーティストをメジャーとして世に出し アマチュアアーティストを育て関わってきました。でもどのアーティストも唯一無二。かわりなんていません。オリンピックの演出に関わるアーティストから 小さなBarで胸を打つ歌を歌い続けるアーティスト、結婚して子供を抱っこしながら旦那様と音楽活動を続けるアーティスト、違うジャンルで頭角を現しているアーティスト、趣味として音楽を続け 日々満員電車に揺られ家族の為に汗を流してる奴ら。彼女、彼らとの出会いは僕の宝物。

 

そんなアーティスト達と同様、波多野菜央は僕と出会った。星の数ほどいる人々の中で。波多野菜央 僕と出会ってくれてありがとう。

 

どこまで行けるか楽しみだ。

 

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昔　町の商店街に小さなレコード屋さんがあった。なけなしの小遣いをためて　レコードの発売日に店が開くのを前で待っていた。「あら 三ちゃん早いね。まだ荷物ほどいてないけ 待っとき。」店内で 他のレコード物色しながら おばちゃんがレコードを検品して新しい外側のビニールに交換して いろんなチラシと一緒に屋号の入った袋に入れてくれる。待ち遠しくて 「そのままでいいよ」って何度言ったことか。

小走りで帰っていると2軒隣のシーナさんの実家が営んでいた洋装店から「さんちゃん　何買ったと？」って悦子ねえさんがひょっこり出てくる。見せるのが恥ずかしくて「ないしょ」って言いながら家に飛び込んでステレオの前に正座した。

そ～っと　ジャケットから盤を出してプレイヤーの上に乗せる。まだ我慢、先にライナーノーツを読む派だった。歌詞や翻訳された日本語詞を読んでクレジットを隅から隅まで読んだ。「おおっ！！ギターは、あの人やん！」思わず声がでる。古いステレオだったから手で操作するタイプ。震えながら針を落とす。大きなウーハーが前後に動く、スピーカーから海の向こうの音がした。アンプのLとRの針が触れるたびに心臓がビートを刻んだ。部屋の灯りを決してステレオのぼんやりとした青白いあかりを見つめながら正座したまま動けなくなることもあった。ジャケットの隅から隅まで眺めた。本棚はいつしかレコードの収納場所になっていった。

1月27日 門司赤煉瓦ホール　

2月2日 福岡 キャバーンビート

波多野菜央

レコ発ライブ メンバー紹介。

 

キーボード 　ピアノ

米倉 雅紀　Yonekura Masaki

 

今回のメンバーの精神的支柱！福岡の音楽シーンの核。お世話になっているミュージシャンは プロ アマ問わず たくさんいるのではないだろうか。大きく包み込むようなプレイでアーティストからの信頼も抜群！彼がいる事でドンとバンドと演奏が落ち着きます！　菜央ちゃんからも 熱望されておりました。僕も是非 ご一緒したかったこの方！！　ピアノ キーボード　　米倉雅紀！

 

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波多野菜央 レコ発ライブ メンバー紹介

Drs 友池 悠二　Tomoike　Yuji

 

今回のCDの楽曲をレコ発ライブとしてプレイ、再現でき、繊細かつダイナミックなリズム、同期モノにも対応できて 僕のワガママに付き合ってくれるドラムをイメージした時に真っ先に思い浮かんだのが 友池くんでした。業界のA&Rを経験し 現役プロデューサーでもあり アーティストを温かくサポートする信頼できる男。

 

最近では Cafe&Dining ママノスのオーナーシェフ（福岡市 城南区 別府）としても大忙し。僕が 「波多野菜央のドラム叩いてよ！」と 電話した時も 「浅川さん、今 鶏さばいてるんで 後でかけ直していいですか (^_^;) 」とあたふたしてました 笑　　クールで 頼りになるドラマー。 Cafe&Dining ママノス ぜひ一度食べに行かれてください。 ん？ 何か変なまとめ方？

 

1月27日 門司赤煉瓦ホール

2月2日 福岡 キャバーンビート

 

ー、よろしくお願いします！

 

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波多野菜央

レコ発 ワンマンライブ

 

1月27日 門司赤煉瓦ホール

2月2日 福岡 キャバーンビート

 

メンバー紹介

ギター 深草 昌司　Fukakusa　Masashi

 

18歳から２年間、福岡スクールオブミュージック専門学校のギター課で理論や基礎を学ぶ。Jennifer Batten,Tony MacAlpineから師事。

20歳から23歳までフリーで演奏や講師として活動。数々の賞を受賞。　24歳から32歳まで約8年間、北九州のテーマパークSPACE WORLDにショーギタリストとして契約。　Rock,Jazz,Fusion,Samba,Latinなど数多くのジャンルをこなし、2年目からバンドマスターに就任。ギターだけでなくコーラス、メインボーカルとしても活躍。8年間での総公演数は約3000公演以上にも及ぶ。

 

リハで感じたのは 音楽に対するその真摯な姿勢。

アーティストの曲に対して敬意を払いながら ギタープレーを絶妙にアプローチしてくる素晴らしいプレイヤー。

アルバム「太陽と月」でも2曲弾いてくれております。

 

変幻自在に 波多野菜央を盛り上げてくれる。マーシー、よろしくお願いします！

 

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波多野菜央  レコ発ワンマンライブ

サポートメンバー紹介

 

Bass　バンマス　

中島 崇 Nakasihma Takashi

 

CMやイベントタイアップソング 企業サウンド から アマチュアミュージシャンのプロデュース メジャーアーティストへの楽曲提供やアレンジと多方面で活躍中。メンバーの中最年少ながら さらなる成長をして これからの福岡の音楽シーンを担ってもらいたいとこのツワモノメンバーのまとめ役をお願いしました。頼んだよ なかしー (^^

 

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【1st AL 制作note 番外編１】

 波多野奈央の最後のアコギ演奏と歌録りが終わった。泣きながら ブースから出てきた…「これで終わりなんて寂しいよー」泣 泣 （ ; ; ）いろんなアーティストのRECをプロデュースしてるが、こんな セリフを聞いたのは波多野菜央が 初めてだ。ほとんどのアーティストは ようやく終わったという 安堵感の方が強いんだが。RECが 楽しかったんだね。初めて体験するREC、それも業界の最前線で活躍するプロとの作業それを楽しいと思えるなら君も根っからのアーティストなんだろう。それを引き出してくれた我がブレーン達には感謝しかない。RECはゲスト関係の録音、MIXやマスターリング、パッケージなどなど作業はたくさん残ってる。さあ 菜央ちゃんもうひと頑張り。

【1st AL「太陽と月」制作 NOTE 1】

初めて波多野菜央に会った時に感じた事がある。それは、内面に秘めたすごいエネルギー。周りを巻き込む引力のような不思議な感触。潮の満干きにも似た大きなうねりのようなもの。太陽のような笑顔と時折みせる憂いを帯びた表情だった。 陰と陽 対極の内面は、光が強ければその分 影はくっきりと姿を表す。

やがてレッスンを重ねるうちにそれは楽曲にも色濃く現れるようになった。

 

CDを作りたいと相談を受けた時には既に僕の中に「太陽と月」という大きなキーワードがあり 波多野菜央と話し アルバムのコンセプトにすることを決めた。

 

本物の太陽が まだドンとあぐらをかいていた10月頭 我が盟友Yossey Uchino が 新作「水星 note」を引っさげてツアー九州入りしてきた時、ヤツの世界感の中にも似たような匂いがすることもあって 待ってましたとばかりに シンボライズを頼んだ。11月 ツアーを終えた 自称 歌う行商人から届いたシンボルを 無事 波多野菜央に渡すことができた。渡す前に Ananda「宇宙曼荼羅アート」Fujimi さんの手により さらなるパワーを注入されて。このシンボルとコンセプト、どんな風にアルバムで表現されるか ぜひ 楽しみにしてほしい。

波多野菜央が 北九州の 福岡の 太陽と月 いや 次の世代の音楽シーンの 太陽と月になる最初の作品を 今 生み出そうとしている。